华都牙也关帝古庙每年神诞都上演多天酬神戏，今年虽然经济不好，还是上演了18天，在大马属少见，尤其是戏班特地邀请香港演员助阵，就更难得了，难怪远近戏迷都到来捧场，挤满了整个戏棚，每晚人数超过500人。在第一晚戏前上演《六国大封相》，人数更多，有整1000人；一些怡保的摄影爱好者也乘机到来摄取美丽镜头。 关帝古庙是少有坚持上演粤剧（之前也上演3天闽剧）的，在现今新潮流行歌舞团当道这年代，许多人以为这些传统的粤剧表演已经走入黄昏，其实不然，好的粤剧依然获得观众的欢迎。
《东方日报》记者到后台访问香
港文武生游龙与文武丑生黎耀
威，2人与花旦徐月明都是第一次到来大马演出，从这几天的反应，可知他们深获本地观众的欢迎。
36岁的游龙原名黄建文，入行有23年，文武演出俱佳，但尤其擅长当武生，架势十足，甚获好评。23岁的黎耀威身体健硕，文武俱行，演绎丑生更受欢迎。徐月明则表情娇媚，演技灵活取胜，常博得观众的欢笑声。
游龙表示，粤剧的巅峰时期已过，未来就看是否有年轻人承继这门艺术，是否能吸引观众的捧场。他说，在香港，粤剧多在剧场表演，观众是买票入场观看，在神诞演出甚少，演出水准也要求较高，表演也一直在改进，修改剧本、增加灯光效果与加入西洋乐器等。
他认为本地演员的水准还不错，香港演员能参与演出，可互相交流及学习。他说，第一次来马，将尽力表演，务不叫观众失望。他对本地观众的反应表示满意，希望大家能接受他们3位年轻演员，每晚都到来捧场，多多鼓励。他指出，要让青少年喜欢粤剧，应该让他们先观赏一些动作多及有趣味的剧本。他说，粤剧能吸引许多中老年人的观众，观众群不同，不能与流行歌舞团比较。
黎耀威从2000年开始参与粤剧演出，表示香港的粤剧已相当商业化，水准高，每套戏的演员人数也较多，在牙也戏台的演出有甚多不同。
这戏台晚场8时才开幕，在7时便有几位女观众到场“霸位”，来自吉隆坡的好姨接受访问时表示，这几天的戏相当好看，演员都相当落力，对本地与香港演员的演技都各有千秋。她与娣姨前几天从吉隆坡赶回金宝住宿，每天都到来观看，看得相当满足。到来看戏的观众，还有怡保、槟城等外地观众，占2/3的人数。
牙也老戏迷甄郁清当年做过该庙理事，看戏几十年，知识也多，表示这几位香港演员都甚有水准。他表示，神庙应该演粤剧才像样，流行歌舞团的三点式歌唱表演很难被接受。
粤剧（又名广府大戏）是广东地区主要戏曲种， 源流上溯明嘉靖年间，明清两代已见传演，最初的演唱语言是戏棚官话，后来渐渐演变成粤语。粤剧在广西、香港、澳门及东南亚华人区最常见，而且十分流行。
粤剧融合了中国其他戏曲，例如弋阳腔、崑腔等。清朝末年，粤剧开始出现广州方言。它大多在神誕和佛誕期间演出，以供奉神明和酬神等。
粤剧的角色
粤剧的脚色行当原为末、生、旦、净、丑、外、小、夫、贴、杂10大行，“省港大班”时期精简为“六柱制”，即文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生。 粤剧的表演艺术保持了早期“过山班”粗犷、质朴的特点。不少名演员都具有单脚、筋斗、滑索、踩跻、运眼、甩发、髯口等方面的绝招。武打以“南派武功”为基础，包括刚劲有力的靶子、手桥、少林拳以及高难度的椅子功和高台功。粤剧的乐器
粤剧的伴奏乐器，分管弦乐和打击乐两部分。前者以高胡、二弦、扬琴、喉管为主要领奏乐器。又分"硬弓"、"软弓"两种不同的组合。"硬弓"使用的乐器有二 弦、短喉管、长喉管、竹提琴、小三弦、月琴、椰胡、横箫等，与打击乐高边锣配合。音响和音色都较洪亮刚硬，多用于伴奏传统剧中的排场和比较激烈的情景。" 软弓"所用的乐器有二胡（南胡）、中胡、高胡、椰胡、大胡、扬琴、琵琶、小三弦、中三弦、中阮、大阮、长喉管、洞箫等。除民族乐器外，粤剧音乐还大胆地采 用西洋乐器，如小提琴、大提琴、萨克管等中低音乐器。与打击乐器文锣鼓（或苏锣鼓、中低音京锣鼓）配合，音响和音色都较纤细柔和，用于伴奏抒情的唱段和对 人物内心感情的细致刻画。打击乐器有卜鱼（板）、测板、沙鼓、双皮鼓、大钹、文锣、高边锣、苏钹、苏锣、单打（高音小锣）、战鼓、大鼓等。并有一套比较完 整的多种类型节奏的锣鼓点。
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